Ранние рассказы А.П. Чехова: особенности композиции и юмористических приемов

Творчество выдающегося классика русской литературы берет начало в 80-е годы XIX столетия, когда Чехов, тогда еще студент-медик, активно сотрудничал с популярными юмористическими изданиями, что во многом предопределило стиль и тематику его творчества. Цель данной статьи – рассмотреть ранние юмористические рассказы Чехова, проанализировав природу их комизма.

Многие ранние рассказы А.П. Чехова очень смешны. Но юмор не является основной целью писателя, он не формален, это не только игра слов или построение неожиданных смешных положений. Писатель использует приемы смешного для заострения внимания чуткого и внимательного читателя на обычных жизненных ситуациях. Цель его - показать реальную жизнь, а не блеснуть перед публикой комическим приемом, каким бы свежим и остроумным он ни был.

Ранние рассказы А.П. Чехова – это обыгрывание в юмористическом плане естественных обстоятельств ежедневности: различных житейских случаев, характеров, черт, свойственных жизненному укладу людей определенного типа. Дарование одного из самых известных в мире русских классиков имеет реалистическую природу, его комизм обусловленный, лишенный бессмысленных неожиданностей.

Молодой писатель изобретал массу сюжетов, касающихся одной и той же темы - обывательской жизни. Особенностью композиции его коротких рассказов (условия юмористических изданий – не более 100 строк) является динамичное, быстрое развертывание сюжета, имеющего неожиданный старт, сразу без вступления, призванного вводить в суть изложения, и финал, контрастный по отношению к началу произведения.

Например, поручик Дубов, герой «Дорогой собаки», рассказа 1885 года, входящего в 30-томное полное собрание сочинений Чехова, в начале повествования предлагает приятелю купить его породистую собаку Милку. Характеризуя ее великолепные качества, поручик называет собаку чистокровным английским сеттером. В конце же рассказа выясняется, что «мерзкая», «отвратительная» Милка съела все мясо хозяина. Дубов хочет от нее избавиться и даже отвести к живодеру. Теперь поручик обзывает бедную собаку гибридом дворняжки и свиньи.

В рассказе о бренности жизни автор использовал такие приемы, как контрастность композиции и лаконичность образа. Изображен только его силуэт, окруженный выразительными деталями. Автор при помощи красочного и длинного описания обеденного стола и эмоций скупо обозначенного героя, Семена Петровича Подтыкина, рассказывает о том, как тот вожделенно и со вкусом готовится к поеданию блинов, но это так долго ожидаемое событие все же не происходит, потому что герой с едой в руке умирает.

Если анализировать рассказы А.П. Чехова, то можно обнаружить, что часто для создания смешного образа и его речевых характеристик используются комические обороты разговорной речи, в том числе и в живых диалогах.

Например, в «Маске» герой призывает выйти господина Белобухина «к свиньям собачьим», употребляет он и такие неблагозвучные выражения, как «хамово отродье», «рыло» и так далее.

Не отказывается автор и от шаржированного сгущения красок, используя для этого такие приемы, как утрирование и гиперболы, наделяя персонажей пародийными, нелепыми фамилиями.

Например, в «Дорогой собаке» Дубов так хотел продать Милку, что даже пытался выдать ее за кобеля. А знаменитые чеховские говорящие фамилии! В одной «Маске» их несколько: Белобухин, Градусов, Деревяшкин, Калякин и так далее.

В короткой статье можно только упомянуть некоторые приемы, использованные писателем в ранних произведениях. На эту тему написаны сотни диссертаций. Возможно, будут написаны и еще, потому что время идет, и у исследователей появляются новые подходы к исследованию этого безбрежного и глубокого материала под названием "рассказы А.П. Чехова".