国漫崛起了又崛起，大浪( làng)淘沙，最终锁定成为整个( gè)行业的中流砥柱的厂牌( pái)似乎就是追光。
从早期偏( piān)低幼的《小门神》开始做民( mín)俗故事新编，到《白蛇》系列( liè)的经典奇幻故事改编，再( zài)到《新神榜》对古风和朋克( kè)的结合，以及国漫前辈从( cóng)未有过的尝试《长安三万( wàn)里》以最能唤起中国观众( zhòng)集体意识的文人墨客为( wèi)主角书写传奇。
但在我看( kàn)来，追光的成功越来越难( nán)以让我感到对国漫的希( xī)望，反而在追光逐渐聚集( jí)起更多的资源，制作起更( gèng)宏大的项目后，追光的作( zuò)品既与动画无关，也与电( diàn)影无关是基本可以盖棺( guān)定论的。
《白蛇：浮生》算是各( gè)个维度的一部集大成之( zhī)作，它即是《白蛇》系列故事( shì)版图的最后一块拼图（第( dì)一阶段），也是追光展现自( zì)己的视觉创造力与工业( yè)水准的炫技巅峰。
也正是( shì)因为它的这两种特质，让( ràng)这部电影完全沦为了一( yī)坨堆砌着过时审美、透露( lù)着资源过剩、体现着庸人( rén)掌握话语权的工业废墟( xū)。
从追光建厂以来就不断( duàn)被诟病的剧作维度上讲( jiǎng)，本作依然由我们的老朋( péng)友，当老板优则编的王微( wēi)老师撰写剧本。
王微老师( shī)的自信和自恋在全行业( yè)大概只有陈思诚可以比( bǐ)拟，纵使天下观众皆诟病( bìng)我才不配位，我也要冒天( tiān)下之大不韪坚守岗位。
这( zhè)样的“坚持”之后最大的背( bèi)书大概就是每部电影成( chéng)功的票房表现，即便支持( chí)电影的粉丝也会遗憾地( dì)提到剧作欠佳的问题，但( dàn)商人作为第一title的王微老( lǎo)师从结果的角度出发，显( xiǎn)然并不会认为自己的高( gāo)度参与带给了作品什么( me)伤害。
当然，这次王微老师( shī)承担的编剧工作和以往( wǎng)稍有变化，追光的前作虽( suī)然都有经典IP打底，但是故( gù)事相对来说都有一定的( de)原创成分。
《白蛇：浮生》则是( shì)完全照搬了所有人所了( le)解的《白蛇传》的故事，王微( wēi)在其中则起到了至关重( zhòng)要的，添加废戏、蠢戏、垃圾( jī)时间的工作。
例如宝青坊( fāng)主香炉里的德云社仙鹤( hè)这种典型模仿好莱坞动( dòng)画塑造蠢萌、丑萌形象的( de)废戏，就是王微老师为经( jīng)典故事带来的“现代气息( xī)”。
再例如姐夫给小青安排( pái)相亲，甚至安排法海和小( xiǎo)青相亲这样的挑战经典( diǎn)人设边界的戏，也是在以( yǐ)另一种丑态追赶同人文( wén)这种二次元次生文化里( lǐ)的时髦。
但王微老师偷懒( lǎn)的好处是，这也让故事整( zhěng)体上除了陈旧、无聊、乏味( wèi)、重复以外很难再有指摘( zhāi)之处。
这大概就是一种非( fēi)常高明的编剧手法，“大隐( yǐn)隐于市”式的编剧手法，编( biān)了又像没编，所有核心的( de)内容都是前人的，所有的( de)废话文学都是自己强加( jiā)的，乍一看倒很难说本子( zi)烂，但要论这样的本子在( zài)21世纪被拿出来作为一部( bù)A级大片的底子有什么意( yì)义，那也没有。
但我们有时( shí)也常说很多经典老片常( cháng)看常新，百看不厌，《白蛇：浮( fú)生》上映前叶童与赵雅芝( zhī)合唱《千年等一回》的预热( rè)MV也赚得了所有人的感动( dòng)，那为什么王微新编的老( lǎo)《白蛇传》本子会如此不堪( kān)入目呢？
这其中最核心的( de)原因就是这部电影完完( wán)全全丢掉了所有的人物( wù)，这一整个系列都给人一( yī)种“很忙，但不知道在忙什( shén)么”的既视感，忙了一整，三( sān)个主要人物的形象都没( méi)立起来。
到了《白蛇：浮生》需( xū)要反复催泪了，观众都没( méi)和任何一个人物建立情( qíng)感关联，简直是滑天下之( zhī)大稽。
白蛇这个人本身应( yīng)该是旧时代反抗精神的( de)象征，她为了追逐自己所( suǒ)爱的事物，对抗人间和妖( yāo)界两面的秩序。
但片中的( de)白蛇却往往是一副与世( shì)无争、岁月静好，无所屌谓( wèi)的状态。所有的危机事件( jiàn)发生她都是一种无奈接( jiē)受、既来之则安之的态度( dù)，俨然没有全年的蛇精，在( zài)不为人知的方面，依靠自( zì)己的坚韧撑起这个三口( kǒu)之家的感觉。
相比于白蛇( shé)，青蛇以一种超雄的姿态( tài)战斗了三部，看起来倒是( shì)更反叛一些。而且她不仅( jǐn)不羁于任何人为她定下( xià)的规则，对于姐姐似乎还( hái)始终有着别样的情感，这( zhè)人设复杂度还真是让人( rén)难以分清谁是主角。
但也( yě)许是因为《青蛇：劫起》的失( shī)败，追光放弃为小青加过( guò)多的戏，她又回到了第一( yī)部中白蛇许仙旁的电灯( dēng)泡的定位。
许仙就更不用( yòng)说了，系列中的许仙始终( zhōng)是一个巨大的“胖猫”，典型( xíng)的男频文自我感动式人( rén)设，美弱惨、破碎感、背后付( fù)出无人问，自我牺牲催人( rén)泪的套路化设计，看似“妈( mā)生丈夫”，实则空洞无比。
尤( yóu)其是许宣和许仙严格意( yì)义上并非同一人，是一个( gè)无数次投胎转世的逻辑( jí)，这就导致人设更加碎片( piàn)化，失去了统一性，影片又( yòu)没什么给他的书写空间( jiān)，就只能沦为一个被全世( shì)界捉弄后被王微献祭掉( diào)的小舔狗。（神话版《抓娃娃( wá)》）
在此前提下，《白蛇：浮生》的( de)故事便不可能精彩，现在( zài)本身就是一个流行强设( shè)定、高概念的时代，本片的( de)概念是几百年前的，人设( shè)的空洞无物的，表达是废( fèi)话文学的，想找出看点比( bǐ)找出法海的头发都难。
所( suǒ)以，我们着重来谈一谈追( zhuī)光动画在这一作中最想( xiǎng)秀的肌肉——视觉效果。 好的( de)一点是，和《新神榜》那样四( sì)处缝合、融梗的畸形产物( wù)相比，《白蛇》忠实于中式审( shěn)美，也完全忠实于时代氛( fēn)围，整体依然在国风范畴( chóu)内。
但风格本身，尤其是国( guó)风这种已经无数次认为( wèi)被彻底玩透，甚至已经开( kāi)始烂大街，被各种尬蹭的( de)风格，要想作为一种核心( xīn)的视觉外观出彩，需要创( chuàng)作者自身天马行空的想( xiǎng)象力作为加持，为它打开( kāi)新的可能性。而本作是完( wán)全没做到的。
本片也有了( le)可以像好莱坞大厂动画( huà)一样的一场时长非常长( zhǎng)的纯炫技视听体验戏——宝( bǎo)青坊唱戏。
但无论是戏里( lǐ)的机关、动作设计，还是戏( xì)外为这场戏设置的奇观( guān)、美学体验，都是相当1.0，会被( bèi)网上同赛道的太太轻松( sōng)碾压的水准。最起码，看过( guò)点映近两周后，我已经完( wán)全无法想起此处任何一( yī)个细节。
而且据我观看追( zhuī)光动画的所有作品观察( chá)所得，他们厂牌向来不擅( shàn)长对怪力乱神向的事物( wù)进行具象化呈现，大部分( fēn)能玩的转的元素还是偏( piān)物质现实复原向的，但是( shì)他们又一直操作神话题( tí)材，这就有了明显的长短( duǎn)板错位。
这也导致为什么( me)在一个《白蛇传》的故事里( lǐ)，美术风格秀的时刻放在( zài)了一场完全无关紧要的( de)唱戏的戏上，而不是斗法( fǎ)、打斗等离故事核心更近( jìn)的戏上。
宝青坊主的那些( xiē)机关道、花灯、烟火的呈现( xiàn)折射出的想象力水准都( dōu)非常基础，真的很难突破( pò)少年宫儿童画班的教学( xué)大纲，但这就是追光唯一( yī)擅长的板块，像对于神鬼( guǐ)妖魔的技能、仙境、战斗方( fāng)式的设计，大部分画师一( yī)直以来都是束手无策的( de)。
因此，这部电影干脆放弃( qì)了第三幕的高潮战斗，自( zì)我阉割成了一个预告电( diàn)影，放弃拍摄了青白蛇和( hé)法海的终极决战。美其名( míng)曰《青蛇：劫起》里有了，但众( zhòng)所周知，《青蛇》中对这场戏( xì)的展现无论是时长还是( shì)场面，都是过家家级别的( de)。
所以，承认自己技术里的( de)不足，想象力的匮乏，惰性( xìng)心理的作祟应该是比较( jiào)好的选择。
因为追光的逃( táo)避，便让影片所有的重场( chǎng)动作戏仅有斩草蛇、摘仙( xiān)草和最终与法海的简短( duǎn)战斗三场。
在这些戏之间( jiān)，当然还有捉鼠妖等等微( wēi)量的、简短的动作场面，但( dàn)来回过招基本都不超过( guò)3招，略过不计了。
斩草蛇和( hé)摘仙草这都是王微为了( le)抻时长硬加的废戏，不仅( jǐn)删去也可以保证故事完( wán)整，而且在视觉效果上也( yě)毫无建树。
草蛇这场戏逻( luó)辑上可能想展示一个由( yóu)柳叶组成的巨型蟒蛇造( zào)成的密恐审美、巨物恐惧( jù)，以及反映出的画面细节( jié)度之高，但这又是一场夜( yè)戏，显然又有节省成本之( zhī)嫌。
而且整场戏的节奏、情( qíng)绪和落点都各有各的荒( huāng)腔走板，姐夫在其中的出( chū)现带来了一种《熊出没》质( zhì)感，让观感严重偏离了故( gù)事基调。
最终轻而易举的( de)化解，显然也是肚子里根( gēn)本没两滴墨的王微黔驴( lǘ)技穷、不知所措了，干脆断( duàn)崖式收场了事。
瀑布边和( hé)法海的战斗也根本没有( yǒu)什么值得拆解之处，最简( jiǎn)单的问题是，一整部电影( yǐng)拍了2个半小时，连白蛇完( wán)整的变形过程和细节都( dōu)不敢展示，又能指望它在( zài)视觉层面有什么破与立( lì)呢？
法海这个形象明明大( dà)有可为，无论是三种形态( tài)转换的坐骑，还是他本身( shēn)的带有宗教性质的技能( néng)，都应该单开出多场戏来( lái)展示可能性、奇观。
但本片( piàn)通通没有，反而是把法海( hǎi)作为一个“没头脑与不高( gāo)兴”中的后者，当做一个捧( pěng)哏角色消费了半天。
最宏( hóng)大的一场对法海法力的( de)展示就是复制粘贴成的( de)金钟罩，要多蠢有多蠢，2024年( nián)还觉得这样的场景塑造( zào)能造成压迫感，建议画师( shī)从学龄前儿童绘本开始( shǐ)拜读学习。
上文也提到，小( xiǎo)青在本作中继续沦为白( bái)蛇的挂件，小白和许仙play的( de)一环，这也导致她基本没( méi)有什么动作戏的展现，这( zhè)个纯武斗、刺客向的角色( sè)戏份的不足，让电影本就( jiù)惨淡的动作场面雪上加( jiā)霜，彻底没有可以发挥的( de)窗口。
在去年暑期的同一( yī)时期，陈思诚麾下的巨制( zhì)《消失的她》横空出世，横扫( sǎo)电影市场，影片结尾母凭( píng)子贵的表意引起了大量( liàng)观众的不适，而令人没想( xiǎng)到的是今时今日《白蛇：浮( fú)生》亦有相同的设置。
白蛇( shé)的怀孕情节出现除去追( zhuī)光这家厂牌向来对于女( nǚ)性的刻板化描绘的成分( fēn)作祟以外，戏外的原因也( yě)昭然若揭，追光一直想要( yào)打造自己的电影宇宙，而( ér)像漫威制作二代目复仇( chóu)者的项目一样，追光宇宙( zhòu)也需要二代目白蛇——一个( gè)寄托着整个厂牌希望的( de)男宝。
戏里白蛇的孕身让( ràng)姐夫和小青充满怜爱，让( ràng)许仙坚定了赴死的决心( xīn)，让法海面临了道德困境( jìng)，还企图让观众为之落泪( lèi)。但想必很多观众在得知( zhī)白蛇怀孕时的第一反应( yīng)都是，赶紧让许仙给做个( gè)无痛人流，免得决战时成( chéng)为负担。
说母凭子贵，但又( yòu)何谓母凭子贵，电影中白( bái)蛇因为腹中胎儿有了感( gǎn)情、人设的buff，但戏外《白蛇：浮( fú)生》作为经典《白蛇传》产下( xià)的子，是虎母无犬子，还是( shì)橘生淮北则为枳呢？显然( rán)是后者。
所以，既然追光在( zài)现实中都无法让自己电( diàn)影的亲妈因为自己的新( xīn)编之作重新扬眉吐气，焕( huàn)发新的活力，反而一副暮( mù)气沉沉、奄奄一息的过时( shí)面貌，戏内想要传递“母凭( píng)子贵”的贼心便也作罢吧( ba)。
这一次，国漫并非从沉寂( jì)中崛起，而是把经典作品( pǐn)的尸骨从泥土中崛起，扒( bā)出它们的骨架，披挂在自( zì)己身上做奋勇状，仿佛此( cǐ)刻真的可以与经典意念( niàn)合一，横扫天下了。
